Грейси Абрамс выпустила третий альбом – острый текст, но тупая подача

Дочь JJ Абрамса и активистки Кэти Макграт вернулась с «Daughter From Hell» – пластинкой о взрослении, предательстве и поиске себя. Лирика режет без предупреждения. Музыка – почти нет.

Ножи как метафора и как инструмент

Новый альбом 26-летней певицы буквально нашпигован клинками. Нож в спине от двуличного друга, слова любовника, которые «режут до кости», и отдельный трек The Knife – о том, что она будет жить с лезвием в боку как акт упрямства. «Они вызывают меня вытащить его, – поёт Абрамс. – Я, наверное, оставлю его навсегда». Метафора не случайная: весь альбом про то, как боль остаётся внутри, даже когда её источник давно исчез.

Тексты – главная сила пластинки. На балладе Good Reason она описывает расставание без явного повода, просто по ощущению: «Я лишь наполовину уверена, что так хочу». На Broke My Heart – растерянность от предательства близкого человека. Это честно, точно и узнаваемо. Именно такая откровенность сделала Абрамс одним из самых востребованных авторов своего поколения.

Карьера, которая разогналась быстро

Дебютный альбом Good Riddance вышел в 2023 году и сразу вывел её на большую орбиту: тур поддержки Тейлор Свифт на Eras Tour, номинация на «Грэмми» в категории лучший новый артист. В 2024-м сингл That’s So True впервые поднял её на первое место в Великобритании. Интерес к «Daughter From Hell» подогревался ещё с прошлогодних концертов, где она впервые исполнила Death Wish и Cold Goodbyes – вещи с тёмным, почти готическим нервом.

Последний трек, выстроенный на фоне тревожного синтезаторного дрона, обещал смену вектора. Более жёсткий звук, больше напряжения. Этого не случилось.

Когда слова сильнее музыки – и это проблема

Шестнадцать треков, продюсированных Аароном Десснером – человеком, который работал с Тейлор Свифт и Эдом Шираном, – звучат предсказуемо мягко. Приглушённые пианино, барабаны словно из соседней комнаты, оркестровые партии, утопленные так глубоко в миксе, что до слуха почти не добираются. Это не всегда плохо: в Hit The Wall изоляция голоса работает, усиливая ощущение одиночества. Но как сквозной приём на протяжении целого альбома – утомляет.

Особенно обидно на треке Humming, где Абрамс пишет об американском поколении, выросшем в экономических кризисах и политической враждебности: «Каждый из моих сверстников потерял родительский дом. И никого наверху, кому это важно». Слова мощные – аранжировка тащит их вниз, в болото. Она поёт «дайте мне проснуться от этого кошмара», но звучит так, будто дремлет сама.

Исключения есть. Заглавный трек держится на сыром искажённом гитарном звуке. Look At My Life – совместная работа с продюсером Дэном Нигро – выбивается из общего сонного ряда пульсирующим синтом и редкой для этой пластинки иронией: «Я получила то, чего хотела, и мне от этого не по себе». Mini Bar, написанный с подругой и певицей Одри Хоберт, тоже дышит иначе – быстрее, живее, честнее.

Проблема не в отсутствии таланта. Абрамс умеет писать. Просто «Daughter From Hell» оставляет ощущение, что кто-то вложил острый нож в ватные ножны. Потенциал очевиден. Реализация – пока нет.